Чайковский – Сюита Щелкунчик – для скрипки с фортепиано
Чайковский – Сюита Щелкунчик – для скрипки с фортепиано . Скачать ноты Чайковский – Сюита Щелкунчик – для скрипки с фортепиано вы можете на этой странице. Сюита Щелкунчик для скрипки состоит из нескольких частей, объединенных по смыслу. Эта уникальная скрипичная сюита включает в себя следующие номера:
Увертюра
Марш
Танец феи драже
Трепак
Арабский танец
Китайский танец
Танец буффонов
Вальс цветов.
Уникальная обработка будет приятным номером вашего скрипичного репертуара.
Для скачивания PDF файла, нажмите кнопку "Скачать ноты" под соответствующим нотным материалом. Для просмотра первых страниц произведения Чайковский – Сюита Щелкунчик – для скрипки с фортепиано щелкните по уменьшенному изображению.
Увертюра проникнута одним настроением, посвящена одному образу — образу беззаботного детства. Игры, радость, мимолетные огорчения, быстрая смена душевных состояний ребенка — словом, все, чем характерна душевная жизнь детей, отражено в этой нежной, легкой и по-своему блестящей увертюре. «Марш» написан в быстром темпе и своей легкостью и изяществом напоминает скерцо. Это именно детский марш. Отмечается родство марша с главной партией увертюры. Во всех его темах ощущается мягкий юмор, чувствуется добродушная улыбка композитора, с большой нежностью рисовавшего детские образы. Танец феи драже в оригинале написан для концертирующей челесты, ее звонкий, стеклянный звук ассоциируется с падающими капельками воды. Контрастно звучит тусклый тембр бас-кларнета, отвечающего мотивам челесты. Но эстетическая ценность вариации, ее очарование и новизна заключаются не в одном колорите. Композитор создал едесь меланхолическое скерцо, в котором причудливо сочетаются фантастическая игра воображения с глубоким чувством затаенной печали и тоски. Есть какая-то острая настороженность в этой музыке (мотив бас-кларнета), что связывает ее с музыкой Andante. Кажется, что открытая страстность, бурность чувств, выраженных в Andante, ощущается под внешней скерцозностыо, изяществом, танцевальной грацией вариации Феи Драже. «Трепак» — удалая русская пляска; он построен на теме, близкой к народным плясовым мелодиям, инструментовка его плотная, шумная, многозвучная. Он проносится как вихрь, вводя в сюиту живой задорный дух народно-русской плясовой стихии. «Арабский танец» представляет собой «лирический центр» сюиты и в качестве такового оттенен контрастными соседними номерами. «Китайский танец» («Чай») — следует непосредственно за «Арабским танцем». Это — «музыкальный фокус», полный изящества, изобретательной выдумки и оригинальности. Прелесть его кроется в противопоставлении двух крайних регистров оркестра (самых низких звуков фаготов и самых высоких — флейт) и двух контрастных тембров. первой энергичной фразе флейт отвечает церемонная, «кланяющаяся» фраза струнных. Весь танец построен на игре контрастами, не выходящими из области скерцозной характерности. Он продолжается одно мгновение и оставляет впечатление изящнейшей буффонады. «Танец паяцев» — быстрый и шумный, но национальный характер его иной: это французский народный танец и в основу его положена песенка «Жирофле-Жирофля». «Вальс цветов» — поэма весны, расцвета жизни. Этот вальс тоже можно назвать музыкальной поэмой, но в ней ясно выступает на первый план хореографическое начало,— все темы вальса ярко танцевальны и пластичны. Уже первые призывные фразы и блестящая каденция арф, во время которой кордебалет занимает исходную позицию, проникнуты ритмическим движением. Сам вальс до некоторой степени аналогичен большим массовым танцам «Лебединого озера» и «Спящей красавицы». Он состоит из нескольких разделов, в которых разрабатываются различные темы, чарующие своей мелодической прелестью и пластичностью. Интересно отметить близость тематизма этого вальса и его модуляционного плана вальсу из оперы «Евгений Онегин», а также сходство его первой темы с одной из тем первой части Первой симфонии. Можно предположить, что, работая над произведением, воспевающим детство и юность, Чайковский вспомнил светлые образы произведений, созданных им в молодости.
