Сен-Санс – Концерт для скрипки N3 op.61 Cи бемоль минор

Сен-Санс – Концерт для скрипки N3 op.61 Cи бемоль минор . Скачать ноты Сен-Санс – Концерт для скрипки N3 op.61 Cи бемоль минор вы можете на этой странице. Третий концерт для скрипки с оркестром (си минор, ор. 61, посвящен Пабло Сарасате) — одно из очень уверенных и убежденных произведений Сен-Санса. Правда, суровый драматизм начала первой части (Allegro поп troppo) с его акцентами и ломаными фигурами солирующей скрипки на фоне тихого тремоло струнных и литавр, с последующим настойчивым расширением и «внушением» первоначального энергичного тезиса — кажется сразу «заемным». Но, как и большей частью, Сен-Сансу удается изложить и «заемное» красноречиво, мастерски. Во второй (ми-мажорной) теме уже больше индивидуальных отпечатков. Вряд ли можно согласиться с Э. Бауманом, находящим тут «один из самых пронзительных экстазов», когда-либо выраженных в музыке. Напротив, перед нами характерный образец слегка взволнованной, но сдержанной и прозрачной лирики, столь свойственной Сен-Сансу. Нельзя не отметить и лаконизм этой части с ее весьма умелой тематической разработкой. Для скачивания PDF файла, нажмите кнопку "Скачать ноты" под соответствующим нотным материалом. Для просмотра первых страниц произведения Сен-Санс – Концерт для скрипки N3 op.61 Cи бемоль минор щелкните по уменьшенному изображению.
Ноты в формате PDF
Партия: 15 стр. 1083 K	Клавир: 42 стр. 3260 K
Скачать ноты (399 руб.)	Скачать ноты (399 руб.)
Вторая часть (Andantino quasi allegretto) — вряд ли не бесспорный образный центр концерта. И тут уж хочется повторить слова Э. Баумана, пишущего о «баркароле, полной неги беседе во влажный и теплый летний день после полудня на ленивой воде лагуны». Оркестровка этой части чрезвычайно прозрачна и изящна. Все эти легкие колыхания массы струнных, грациозные переклички солирующей скрипки с деревянными духовыми, мягкие блики выдержанных аккордов, капризные перемены и сдвиги ритма, поразительная гибкость колорита, то насыщающегося, то почти улетучивающегося, то мечтательно причудливого (как в заключительном дуэте воздушных пассажей скрипичных флажолетов и кларнета на расстоянии двух октав!) не могут не умилять чистотой своего письма. Финал концерта (Moderato maestoso. Allegro) велик и многосоставен. Драматические речитативы кажутся здесь более оригинальными, чем в первой части, привлекает ряд моментов активной симфонической разработки, а радость коды вполне в духе оптимистических credo крупных концепций Сен-Санса.