|
Лютославский - Буколики для альта и виолончели |
Лютославский - Буколики для альта и виолончели
|
Лютославский - Буколики для альта и виолончели. Скачать ноты Лютославский - Буколики для альта и виолончели вы можете на этой странице. Буколики изначально были написаны для фортепиано в 1952 году, и Лютославский сам дал первое исполнение в декабре следующего года. Набор из пяти пьес посвящен пианисту Збигневу Дрзевецкому, впервые исполнившему концертное исполнение двенадцати Мелодий в 1947 году. В основе буколиков лежит народная музыка - мелодии из района Курпье к северо-востоку от Варшавы (недалеко от дома композитора в Дроздово на реке Нарев).
Исходные материалы Лютославского были взяты из сборника курпийских песен, собранного и изданного в период между войнами отцом Владиславом Скерковским. В то же время, когда он писал короткие пьесы, такие как «Буколики», одновременно собирались материалы для оркестрового произведения, в котором более широко использовались техники, которые он разработал в своих функциональных пьесах. Чтобы избежать неудобного перелистывания страниц, разделы III и IV цикла были напечатаны в обратном порядке. Однако для исполнения необходимо соблюдать первоначальный порядок, обозначенный римскими цифрами.
Для просмотра первых страниц произведения Лютославский - Буколики для альта и виолончели щелкните по уменьшенному изображению.
|
| Ноты в формате PDF |
|
|
|
Партия совмещенная: 8 стр. 1799 K
|
|
 |
|
|
|
| Скачать ноты (1499
руб.) |
|
|
Главная особенность буколиков - использование Лютославским перекрестных ритмов и метрического противоречия. Принцип наложения различных метров (с изменением размера или без) также широко используется в Танцевальных прелюдиях для кларнета и фортепиано 1954 года. В версии Буколиков для фортепиано соло это ритмическое взаимодействие имеет тенденцию действовать между руками, в то время, как в версии для дуэта он определяет дополнительные отношения между альтом и виолончелью.
В Буколике № 2 показана обработка интервальных ячеек, которая предлагает сравнение с композиционной техникой Бартока. Большая часть пьесы порождается ловкими манипуляциями Лютославского с паттернами, взятыми из комбинации интервалов полутона и минорной терции.
Аранжировка для альта и виолончели была сделана в 1962 году по неофициальной просьбе русского виолончелиста Пятигорского, тогда жившего в США. Однако исполнение дуэта было запланировано только одиннадцать лет спустя, когда его сыграли польский альтист Стефан Камаса и виолончелист Анджей Оркиш.
|
|
