Сен-Санс – Соната для скрипки N.1 ре минор, Op.75
Сен-Санс – Соната для скрипки N.1 ре минор, Op.75. Скачать ноты Сен-Санс – Соната для скрипки N.1 ре минор, Op.75 вы можете на этой странице. Первая соната для скрипки и фортепиано (ре минор, ор. 75), отмеченная характерными чертами ряда крупных инструментальных произведений Сен-Санса. Точное, выверенное мастерство сочетается здесь с живым, импульсивным темпераментом и размахом формы — однако, при довольно скудной эмоциональной наполненности и при резком преобладании моторной пластики звуков над переживанием и углубленностью. Примечательна конструкция сонаты; в ней формально две части, но каждая в свою очередь состоит из двух больших разделов. Первая часть — из Allegro agitato и Adagio, вторая — из Allegretto moderato и Allegro molto.
Для скачивания PDF файла, нажмите кнопку "Скачать ноты" под соответствующим нотным материалом.
Для просмотра первых страниц произведения Сен-Санс – Соната для скрипки N.1 ре минор, Op.75 щелкните по уменьшенному изображению.
|
| Ноты в формате PDF |
|
|
|
Партия: 15 стр. 1613 K
|
Клавир: 39 стр. 4193 K
|
 |
 |
|
|
| Скачать ноты (399
руб.) |
Скачать ноты (399
руб.) |
|
В первой части заметны характерные для Сен-Санса вообще отзвуки бетховенской драматургии, которую он так непринужденно умеет «укрощать» стилизацией. Превосходен поэтический, тяготеющий к пейзажности замысел побочной темы (легкое пение скрипки на фоне мелких волн триолей у фортепиано), но некое интонационное «равнодушие» тематического материала препятствует расцвету музыки (как и при ее повторении). Вторая получасть (Adagio) отличается нервным беспокойством, как бы непоседливостью, которые, в сущности, упраздняют традиции медленного, задумчивого раздела сонатного целого.
Вторая часть вся построена на беге, сначала умеренном, потом стремительном. Первый раздел части — бойкое и остроумное скерцо, тормозимое в конце эпизодом хоральных гармоний. А второй раздел части — неуклонно развивающееся к громогласному апофеозу вечное движение. Тема этого раздела вначале почти отталкивает своим характером механических упражнений. Но затем Сен-Санс столь виртуозно наращивает динамику, контрасты регистров и фактуры (вводя порою и интонации влекущей лирики), что слушатель чувствует себя будто завороженным все более мощным потоком звуков. Покоряет сам натиск их, нельзя не порадоваться и торжеству блистательного ре мажора —после ре-минорных тревог первой части. |
|
