|
В этюдах Дюпора применяются не только все основные для виолончели виды апликатуры, но и такие смелые для того времени приемы, как «чрезмерное растяжение», «уплотненное» расположение пальцев, прием restez, применение четвертого пальца в ставке и т. д.
Значительное развитие получает в этюдах Дюпора техника двойных нот, которые используются в той или иной мере почти во всех этюдах. Особенно следует отметить охват различных интервалов и их комбинаций в первом этюде. Этюды изобилуют пассажной техникой, построенной на гаммах (наименее использованный прием), ломаных терциях, аккордах и их обращениях.
Широкое применение этюдов Дюпора в педагогической практике позволяет ограничиться лишь наиболее интересными примерами - дюпоровское extension (растяжение, вёрнее, вытягивание) первого и четвертого пальцев, случаи «уплотненной» апликатуры, применение restez в положении ставки. Отнюдь не злоупотребляя этим приемом, Дюпор иногда использует и «горизонтальный» принцип апликатуры («позиционный параллелизм»).
Нередко можно констатировать применение Дюпором ритмической апликатуры, особенно в триолях; но и в квартолях он предпочитает смену позиции на относительно сильной доле четверти.
В конце четырехоктавного минорного трезвучия последовательно используются все пальцы. Можно отметить применение децим в этюде № 12; использование ставки в первой позиции в этюде № 7; апликатуру при чередовании терций и секунд; октавные последовательности и т. д.
Иные секвенционные последовательности в ставке, также, как и случаи применения «горизонтальной» апликатуры с использованием высоких позиций на IV струне, напоминают ромберговскую технику, но встречаются они у Дюпора очень редко.
Если в Школе Дюпор вовсе не применяет четвертый палец в положении ставки, то в этюдах имеется несколько случаев использования этого приема (этюды №№ 6, 17). Правда, гораздо чаше Дюпор прибегает к приему restez, вытягивая третий палец и избегая таким образом применения мизинца.
Большое развитие получает в сборнике и техника правой руки. Здесь Дюпором применяются разнообразные штриховые приемы; часто встречаются сочетания различных штрихов, связанные с богатством ритмической фактуры. Широко используются такие характерные для французской школы, смычковые приемы, как batterie, brisure и бариолаж, а также т. н. «певучее стаккато», имеющее характер portato и обычно применяемое в двойных нотах в медленном движении К
Ценность «XXI этюда» Дюпора заключается в их художественных достоинствах, в единстве содержания и технических средств выражения. В этюдах Дюпор, стремясь к музыкальности и разнообразию методических заданий, обнаруживает свое мастерство в комбинировании различных приемов виолончельной техники. Следуя достижениям крупнейших современников-скрипачей, он остается верным характеру виолончельного исполнительства. Техника, примененная в его этюдах, отличается именно полным освобождением от несвойственных ее природе приемов гамбового и скрипичного происхождения.
|
